{"id":603,"date":"2022-01-11T09:58:13","date_gmt":"2022-01-11T09:58:13","guid":{"rendered":"https:\/\/birgitgraschopf.com\/?page_id=603"},"modified":"2022-01-17T16:07:27","modified_gmt":"2022-01-17T16:07:27","slug":"wandbelichtung-exposed","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/birgitgraschopf.com\/index.php\/wandbelichtung-exposed\/","title":{"rendered":"Wandbelichtung EXPOSED"},"content":{"rendered":"
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Wandbelichtung 3 m x 5 m, 2019<\/p>\n\n\n\n

EXPOSED<\/h2>\n\n\n\n

Einzelausstellung in der Galerie Haas & Gschwandtner, Salzburg, 2019<\/p>\n\n\n\n

Wandbelichtung
Fotografien auf Beton
Fotografien auf Schleifpapier
Perforationen auf Papier<\/p>\n\n\n\n

In mehreren Orten Norditaliens, wie Triest, Udine, Torviscosa u.a., habe ich meinen K\u00f6rper in Bezug zu ausgew\u00e4hlten \u00f6ffentlichen R\u00e4umen und Architekturen gesetzt, um deren Mechanismen, soziale Gef\u00fcge und Atmosph\u00e4ren zu untersuchen.
Diese sind u.a. die brutalistisch anmutende Wohnanlage Rozzol Melara in Triest, die Wohngeb\u00e4ude von Gino Valle in Udine, sowie faschistische Architektur zur Zeit Benito Mussolinis in Triest und Torviscosa. Die soziokulturellen Konzepte dieser
Architekturen bilden den Hintergrund f\u00fcr surreale Bilder, die zum Teil an die
Malerei De Chiricos erinnern, die aber auch geheimnisvoll und unheimlich wirken. Es sind Verortungen von Raum und Zeit auf das Tr\u00e4germaterial Beton, Schleifpapier sowie dem Galerieraum selbst.<\/p>\n\n\n\n

Eine Fotografie wurde direkt an eine 3 x5 m gro\u00dfe Wand der Galerie belichtet. Das Bild zeigt eine Wohnanlage von Gino Valle in einem Au\u00dfenbezirk von Udine. Die Architektur dieses Geb\u00e4udes \u00e4hnelt der Architektur des Hauses, in dem sich die Galerie befindet. Betritt man diese mit der Wandbelichtung an der Stirnseite, ist es, als w\u00fcrde der Raum um mindestens das Doppelte vergr\u00f6\u00dfert, man beginnt zu \u00fcberlegen, was hinter den S\u00e4ulen im Bild sein k\u00f6nnte, neue Raumperspektiven er\u00f6ffnen sich, je nach Blickwinkel und Standort des Betrachters.<\/p>\n\n\n\n

Die Fotografien wurden auf selbstgegossenen Betonplatten belichtet. Die Interaktion von Bild und Material erzeugt unterschiedliche Stimmungen, von geheimnisvoll bis brutal, und sie verdoppelt die Architektur, da sich diese nun als Abbild auf demselben Material wiederfindet, aus dem sie urspr\u00fcnglich gebaut wurde.<\/p>\n\n\n\n

Belichtete Fotografien auf Schleifpapieren unterschiedlicher K\u00f6rnung und Farbe unterstreichen die Ambiguit\u00e4t und das Mysteri\u00f6se der Bilder, da deren glitzernde Oberfl\u00e4chen das Foto mal mehr mal weniger sichtbar werden lassen.<\/p>\n\n\n\n

Die Perforationen sind auf Papier, welches zuerst h\u00e4ndisch mit Grafit geschw\u00e4rzt wurde. Die Konturen der Motive werden aus dem Bildtr\u00e4ger buchst\u00e4blich herausgearbeitet und erlangen ihre Sichtbarkeit erst durch die \u201eVerletzung\u201c bzw. Wegnahme des Materials, n\u00e4mlich in Form von Nadelstichen. In Korrespondenz zu den opaken Schleifpapierarbeiten verst\u00e4rkt die reflektierende Oberfl\u00e4che des Grafits den fragilen Charakter der abgebildeten, zarten Ger\u00fcste und angedeutetenden Geb\u00e4ude darunter. Insbesondere diese Perforationen erfordern die Interaktion und die k\u00f6rperliche Bewegung der Betrachter*innen, um \u00fcberhaupt sichtbar zu werden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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